Ваша Коллекция Пуста
Добавьте Что-Нибудь...
Sioux Records
- Подлейблы:
- О Лейбле:
- Ведущие корпоративные звукозаписывающие компании Британии редко могли успешно продвигать ямайскую музыку. С тех пор как первые R&B 45-ы из Кингстона выскользнули на Starlight (дочернее предприятие Carlo Krahmer's Esquire джазовой лейбла) и Melodisc Records Ltd. (независимый поп и джаз лейбл, принадлежащий Эмилю Шалиту) в конце 50-х годов, крупные лейблы, чьи записи доминировали на поп-чатах, добивались лишь спорадического успеха в своих попытках на ска, рокстеди и регги. На протяжении 60-х и в начале 70-х годов множество маленьких лейблов, управляемых людьми с личными знаниями о своей специализированной аудитории, обслуживали потребности своей жаждущей музыки публики. Эта публика включала, к началу семидесятых, молодых белых "Suedeheads", преемников любящих регги скинхедов двухлетней давности.
Тем не менее, две компании доминировали на сцене регги. Обе были независимыми и работали из Северного Лондона: Trojan Records, с дочерними лейблами, включая Upsetter, Big Shot, Harry J. и Horse, и группа Палмеров Pama, чьи импринты включали Crab, Escort, Bullet (3) и Unity (3). Между ними они захватили права на большинство горячих новых релизов из Ямайки, и обе компании добивались значительных хитов в поп-чатах. Это, конечно, не остановило другие лейблы от попыток урвать свой кусок пирога.
Некоторые из них были давно установленными: Melodisc утратили свою прежнюю доминирующую позицию, но по-прежнему были силой, с которой нужно было считаться, так как имели эксклюзивные права на продукцию топ-певца/продюсера Prince Buster, и диски Риты и Бенни Кинга R&B (2) удерживали тонкий серебряный сегмент рынка через свои лейблы Jolly (2) и Moodisc Records. Другие были многообещающими молодыми компаниями, такими как Bamboo Records Junior Lincoln, которые через свои лейблы Bamboo, Ackee и Banana (2) выпускали новый продукт из мощной Studio One, и лейбл Eddy Grant's Torpedo. Грант был лидером смешанной поп-группы The Equals, которая добилась значительного успеха в конце 60-х с хитами, такими как 'Baby Come Back' на независимом лейбле President Records, управляемом Edward Kassner. President коротко флиртовал с регги на своем дочернем лейбле Jay Boy в 1969 году; к 1971 году, с завершением серии хитов Equals, они были готовы исследовать новые рынки и решили вновь взять на борт регги-лейбл. Этот лейбл был начинающей Sioux Records.
Этот младенец имел хорошую родословную. Его основателями были Graham Goodall, австралиец, который работал звукорежиссером в Кингстоне до приезда в Англию, где он управлял легендарными ска-лейблами Doctor Bird и Rio (2), и лейблом Pyramid (2), который выдал первый номер один в Британии, записанный на ямайской пластинке, с Desmond Dekker's Israelites, и Jack Price только что закончил свой срок в Melodisc, где он активно работал как менеджер лейбла, продюсер и музыкант для Fab, а также был вовлечён в независимую продюсерскую работу. Sioux быстро установил живую и креативную политику релизов, ямайские стороны от известных продюсеров Arthur "Duke" Reid и Барри Джонсона боролись в расписании с треками, арендованными у уважаемого продюсера на Брикстоне Joe Mansano, и внутренние производства, которые часто включали Джека Прайса под псевдонимом. За год своего существования Sioux выпустил впечатляющее количество из 25 синглов и четырех LP, среди которых были некоторые очень хорошие регги-композиции.
Заметки от: Mike Atherton
1–2 из 2
